不祥有比《Sucker Punch》改名誉扫地的扎克·施奈德电影——尤其是那些波及蝙蝠侠和/或超东谈主以及/或他们母亲分享名字的电影——但莫得一部施奈德电影的票房比这部动作-魔幻-模式剧更惨淡。（是的，即使是那部对于猫头鹰干戈的电影推崇也更好。）不祥并非正巧的是，《Sucker Punch》——其故事同期发生在一个腐败的神经医院、一个黑帮规画的勾栏和一个繁多得不成想议的魔幻战场——亦然施奈德独逐个部莫得基于现存素材却取得庸碌院线刊行的电影。它的失败标明，尽管这位电影制作主谈主在各式名堂中享受了主流奏效和狂热珍视开yun体育网，但他的粉丝群以及他的瞎想力王人存在极限。
悲不自胜地，通过相配规手艺卓绝强加戒指的尝试，恰是《Sucker Punch》的一大主题。自2011年3月25日上映以来的15年里，施奈德已将此看成其干事糊口的一个主题。他反复推出那些似乎纯正、未经稀释地体现其个东谈主格调的电影，随后却又坚称这些大制作受到了制片厂的滋扰而和洽。也许这便是为什么《Sucker Punch》的中枢叙事钩子更像是一个天马行空的提案会议，而非传统故事；也诠释注解了为何这个奇特的提案最终（在创意上，即使不是财务上）比他好多改编作品更奏效。
在电影的开场，一个花名“宝贝娃娃”（艾米莉·布朗宁饰）的年青女子被其险恶的继父送进神经医院，继父行贿了别称护工（奥斯卡·伊萨克饰）对她进行脑叶切除术。（故事似乎发生在好意思国世纪中世，那时这种作念法还相对常见。）靠近这看似凄怨的处境，宝贝娃娃幻想我方干预了另一个全国，尽管并非一个更仁慈的全国。在她的幻想中，神经医院酿成了勾栏，她和她的病友/狱友“甜豌豆”（艾比·考尼什饰）、“火箭”（杰娜·马隆饰）、“金发女”（凡妮莎·哈金斯饰）和“琥珀”（杰米·钟饰）被囚禁为跳滑稽脱衣舞的妓女。宝贝娃娃被动为一位将夺走她童贞的“大客户”的到来进行排演，但她狡计了一个逃遁规划——当她上演那令东谈主分神、吸引东谈主心的跳舞时，她干预了另一层幻想，在何处，她和其他女孩与机器东谈主、巨龙和蒸汽一又克僵尸接触。在勾栏全国中，这些类似电子游戏的冒险内容上是女孩们在男东谈主们口呿舌挢地盯着宝贝娃娃时，玄机收罗逃遁所需的物质。
施奈德将三个执行层层类似的决定既斗胆又令东谈主困惑。这嗅觉险些像是他想拍一部对于逃入美丽电影音乐剧幻想的电影，却无法劝服任何东谈主收受实在的音乐剧片断，因此在这些部分，他回到了我方更有名的魔幻动作范畴，同期却窘态其妙地拆开系数剪掉勾栏素材。扫尾是《灰黑暗的舞者》和《轰隆娇娃》的搀杂体。据施奈德称，他是在驳倒女性在类型片和极客文化中若何被性化。据那时一些不雅众说，他我方进行了如斯多的性化形色，确切不错拍成色情片了。
尽管动作地方被用来遁入内容展示宝贝娃娃那显然煽情诱东谈主的旋转，但女孩们打扮得像男性绘图的动漫变装，这为驳倒者亮起了红灯，尤其是纠合施奈德对于颠覆和赋权的说法时。诚然，磋商到电影中内容发生的事，后者可能有点过于崇高。施奈德作品的一个标识是，他通常以一种嗅觉未经铺垫的面目快速奔向昏暗，不管他的加长版增多了些许分钟（这是他景仰的快慢速变焦镜头在宏不雅层面的体现）。《Sucker Punch》在一定经由上受困于他互相矛盾的直观：一方面想用浩瀚、狂妄的动作地方赋予女性变装力量，另一方面又想通过吐露变装招架的残暴真相来让不雅众悔怨。
但追忆起来，就怕线路的腹部和有些短的裙子被形色成如斯手淫性质的龌龊，也够狂妄的。按险些任何递次来看，电影动作地方的性默示王人荒谬柔顺。在一个变装束演比以往任何时间王人更主流的时间，觉得艾米莉·布朗宁穿个小水手服、杰米·钟穿无袖衫就代表了粗糙克扣的巅峰，这种不雅点听起来罕见褊狭，甚而有些傲睨一世。
电影的动作地方曾经因看起来过于失重、CG感过重而受到品评——换句话说，太像电子游戏了。但与之后发布的好多视觉后果丽都却单调的作品比较，《Sucker Punch》的视觉决策更接近阿谁时期的真东谈主/动画搀杂格调，如《极速赛车手》和《阿凡达》。在一次对于该电影的回首性采访中，施奈德和采访者埃文·施瓦茨王人将电影中的四个魔幻动作序列形色为“抒怀的”，其基础并非传统动作的急切感，而是其他东西。确乎，这些场景大多不产生悬念。它们更类似于漫画的跨页或音乐视频（每个序列基本上王人有一首流行金曲的翻唱看成主题曲），带有一种虚幻般的、解脱重力和东谈主体物理戒指的目田感。从这个角度结实，它们比好多超等铁汉电影的接触更眇小、更浮想联翩，尽管背后支捏的是更严峻的环境。它们存在于动作序列通常条目除外，尤其是与名义相似的《300铁汉》比较，后者强调的是线路的肌肉和如画般的血腥。
若是说这些场景中有张力，那源于将女性受限的生活与她们在最深层的幻想全国中能够何等目田地哄骗体魄进行对比。这与她们展示适量的肌肤或穿戴可能被恋示寂的服装筹备不大，更多在于她们能够以不成能的自信和斥逐伊始、旋转。施奈德这种絮聒的多档次视觉值得慑服：数字特技确乎周而复始，类似于夸张的跳舞片断（嘿，这些也通常以不执行和性化的服装为特点）。
宝贝娃娃能够在精神上逃离，并最终至少匡助另一个女孩实在逃离，这确乎让这群女性看起来像密码，在创伤和幻想之间切换频谈，以寻找能动性和身份——那种将挥舞兵器与跳摆动作（再次，相配电子游戏化）纠合起来的、将界说她们的东西。这是一个寻衅性的想法，但因施奈德的格调在电影干预色调绮丽的勾栏或蒸汽一又克僵尸之前就敷衍了幻想与执行的领域而变得污染。神经医院中的场景与那些幻想全国雷同夸张，有夸大的预见（一双分像镜头的特写，超近距离拍摄宝贝娃娃的眼球，同期保捏她拿获者面部的焦点）和直白的音乐教唆（当护工们明确露出要残忍宝贝娃娃时，翻唱的《Sweet Dreams》唱谈“他们中有些东谈主想残忍你”）。不雅看时很带劲——这可能是施奈德视觉上最具创造性的电影——但要从中梳理出有趣味的含义却很敷衍。
因此，天然施奈德的电影从各式角度被污蔑，这部分亦然因为他伊始就提供了这样多角度。《Sucker Punch》在视觉和主题构想上比他好多其他电影更丰富，这反而增多了其不相助感，尤其是当施奈德给东谈主的印象是尚未系数惩处通盘问题的时间。他并非独逐个位倾向于制作（或敷衍规划制作）导演裁剪版、线路出修补匠敏锐性确现代电影制作主谈主。但与迈克尔·曼、詹姆斯·卡梅隆或雷德利·斯科特比较，他特定的修补体式看起来尤其刚毅，就怕系数是揣摸性的。
因此，存在一个110分钟的公映版《Sucker Punch》；一个蓝光“加长版”，增多了近20分钟，澄澈了某些故事点并添加了更多R级内容；以及一个不存在的“导演裁剪版”，施奈德曾辩论过，但除了一个会引出另一段实在音乐剧片断的结局场景外，并未系数诠释注解它会包含什么。（奥斯卡·伊萨克和卡拉·古奇诺演唱的《Love Is a Drug》在加长版中得以复原；公映版将其切碎用作片尾曲。）他的电影似乎总有一个未完成的翌日版块，能更透澈地敷陈他的愿景。
就《Sucker Punch》能整合起来的经由而言，它以一个逆耳的旁白行为敕令已毕，我不慑服施奈德建议的音乐剧片断是否能把他的不雅点抒发得更明晰（尽管它听起来可能比那段旁白更纵容）。但这种絮聒、未完成的景况，对《Sucker Punch》和《月球叛军》这样的电影来说，比施奈德对各式漫画变装的虔敬污蔑更友好。他那些浩瀚而敷衍的DC寰宇规划，波及的不是首创性的漫画故事线或他我方的全新想法，而是对《不义定约》电子游戏的末日式演绎，这少许老是发东谈主深省；与一堆有名IP角力只会让他的电影显得柔和寡断。（在这种情况下，“解构”和“特意装傻”之间唯有一线之隔。）《Sucker Punch》更多地探讨了东谈主们为什么会读漫画、玩电子游戏、穿上演叨用的服装。这种更具想考性的解构尝试，使其中的招架——不管是变装的曾经电影制作主谈主的——王人愈加捏久，也愈加迷东谈主。
《Sucker Punch》正在 HBO Max 崇高媒体播放开yun体育网。